Le langage musical de Stravinsky dans l'histoire du soldat
Anthony Girard2011

D'un anticonformisme radical, l'étude analytique de l'histoire du Soldat pose des questions qui peuvent paraître insolubles : Stravinsky invente un langage musical résolument nouveau sans procéder par un enrichissement des possibilités harmoniques héritées de Debussy, ni par l'érosion des anciennes fonctions tonales suivant le chemin emprunté par Schoenberg. Si le compositeur reste par endroit attaché aux sources russes de la modalité, et s'il est tenté par les possibilités expressives du chromatisme et de la polytonalité, il s'approprie des matériaux d'emprunt délibérément banals ou caricaturaux, pour les agencer dans une texture d'une étonnante habileté ! L'organisation formelle, basée sur la démultiplication des motifs, demande une étude approfondie pour saisir les intentions du compositeur, qui s'est attaché à rendre vivants quoique souvent sous des allures dissimulées, les personnages du Soldat, du Diable et de la Princesse. Enfin, si l'écriture instrumentale fait l'objet d'une attention particulière, du fait de sa singularité, c'est au travail du rythme, d'une ingéniosité sans précédent, que ce cahier accorde la plus grande importance, en s'intéressant de près à la polymétrie.